看懂节目单

Op. 和 K. 是什么，一首曲子有几个乐章。

节目单上的一行通常长这样：

贝多芬：第五交响曲，c 小调，Op. 67

拆开看，每一段都在回答一个具体问题。

作曲家

写这首曲子的人。同一场音乐会把谁和谁放在一起，本身就是一个判断，好的曲目安排是有话要说的。

第五交响曲是它在这位作曲家交响曲里的序号。

有些作品有别名，比如《命运》《英雄》《田园》。这些名字有的是作曲家自己起的，有的是后人加的，出版商加的居多。别名好记，但序号和编号才是唯一标识。

c 小调。大调听感偏明亮开阔，小调偏暗偏内。这是个很粗的概括，作曲家一辈子都在打破它，但作为第一印象够用了。

Op. 67 里的 Op. 是拉丁文 opus，作品的意思，通常按出版顺序编号。所以 Op. 编号大致反映创作时间的先后，只是大致。

有些作曲家用专门的目录编号，因为他们的作品出版顺序太乱：

编号的实际用处是消歧。莫扎特写过不止一首 g 小调交响曲，K. 550 只有一首。我们数据库里的作品也按这个方式识别，同名不同编号的是两首曲子。

一首交响曲、协奏曲或者奏鸣曲由几个乐章组成，节目单上会分行列出，每行开头是速度记号：

速度记号常常带修饰词，比如 Allegro ma non troppo，快但不要太快。

乐章之间不鼓掌，理由见什么时候鼓掌。

典型的安排是这样：

上半场先来一首序曲或者短曲开场，然后是协奏曲，独奏家上台。中场休息。下半场是一首完整的交响曲，通常是分量最重的那首。

也有反过来的，也有整场一部大作品的。看到曲目排列你大致能猜出这一晚的重心在哪里。

我们在演出页写出主办方公布的时长和有没有中场。没有公布的不写，因为一场音乐会有多长取决于中场安排和加演，从曲目推算不出来。

正式曲目之外的返场，通常是短曲，指挥或者独奏家会在台上报曲名。加演不印在节目单上，因为演什么、演不演，取决于当晚的掌声。